Phỏng vấn Christopher Sorrentino về văn bản

Cuốn tiểu thuyết thú vị của Christopher's Sorrentino, Những kẻ chạy trốn (Simon and Schuster) đã được phát hành vào ngày 9 tháng 2 năm 2016, để được hoan nghênh quan trọng. Jim Ruland cho thời LA được gọi là cuốn sách, "… một câu chuyện cảnh báo cho bất cứ ai xem xét ý nghĩa của việc kết hôn, ngoại tình, viết tiểu thuyết, hoặc chuyển đến đất nước để phục vụ nghệ thuật của một người. Hoặc nó sẽ là nếu văn xuôi điện tử và phù hợp Thỉnh thoảng không chạm vào mong muốn bí mật mà tất cả chúng ta đều có để lột da và bắt đầu lại "và Donna Seaman viết, trong một bài phê bình có sự tham gia của Booklist," Một câu chuyện nghịch ngợm tinh nghịch, sắc sảo, và uốn éo. Chúng tôi may mắn có cơ hội nói chuyện với Sorrentino không chỉ về văn bản của anh ấy, mà cả cuộc đời của anh ấy với tư cách là một nhà văn, vai trò của xuất bản và suy nghĩ của anh ấy về việc giúp đỡ các nhà văn trẻ.

Nghệ thuật Vs. nghệ sĩ

Rachel Sherman: Bạn nghĩ gì về nghệ thuật so với nghệ sĩ? Làm thế nào để bạn tách cuộc sống viết của bạn với phần còn lại của cuộc đời bạn (hoặc chúng là một và giống nhau), ở mức độ thực tế, cũng như một tình cảm?

Christopher Sorrentino: Lần cuối cùng văn bản của tôi và cuộc sống của tôi hoàn toàn lộn xộn là vào thời Stephen Daedalus của tôi, hai mươi lăm năm trước. Kể từ đó, đó là mớ hỗn độn thông thường: công việc, hôn nhân, con cái, ly dị, rửa chén bát. Trong một ý nghĩa thực tế, tôi luôn luôn thích nghi được. Tôi đã viết vào buổi tối, tôi đã viết vào buổi sáng sớm, tôi đã viết trong khoảng trống giữa các nghĩa vụ khác. Và tôi đã cam chịu đôi khi không có chút thời gian nào để viết. Trong một cảm xúc, đôi khi nghệ thuật hiện diện nhiều hơn so với những người khác.

Tôi cảm thấy nó, giống như áp lực ổn định. Nếu tôi đang viết, nó sẽ đi thẳng vào công việc. Nếu tôi không thể làm việc, tôi sẽ thấy. Bí quyết là đừng để sự sôi sục thoát ra khỏi môi trường nơi những người bạn yêu thương.

Sự khác biệt giữa Viết và Xuất bản

RS: Làm thế nào để bạn dung hòa việc viết và xuất bản? Có phải việc đưa cuốn sách của bạn "ra ngoài thế giới" có cảm giác như một sự mạo hiểm riêng biệt từ việc tự viết cuốn sách không?

CS: Tôi nghĩ chúng hoàn toàn riêng biệt. Viết là một hoạt động đơn độc, thăm dò và tạm thời. Phải mất rất nhiều kiên nhẫn và niềm tin rằng các bản vá thực sự thô sẽ vượt qua. Tôi có xu hướng giữ cho bản thân tiến bộ trong công việc cho dù bản thân nó tốt hay xấu. Phần não của tôi tạo ra nó đòi hỏi điều này. Đối với tôi, ít nhất, nó không liên quan đến bất kỳ chiến lược nào để tiếp cận hoặc thu hút khán giả. Vì vậy, với việc xuất bản, bạn chuyển trực tiếp từ bong bóng này sang một nỗ lực hợp tác hoàn toàn, phụ thuộc vào tính toán sắc sảo về cách đóng gói cuốn sách và đưa nó vào tay càng nhiều người xử lý nó càng tốt.

Và bạn, nhà văn, phải nổi lên cùng với cuốn sách. Bạn phải giải thích những điều cho khán giả hoặc nhà báo mà bạn chỉ nghĩ đến trong bối cảnh viết chúng. Khuôn mặt của bạn xuất hiện trên báo. Mọi người nói những điều về công việc của bạn xen kẽ làm cho đầu bạn sưng lên hoặc khiến bạn muốn bò vào một cái lỗ. Và, tất nhiên, trong khi tất cả những điều này đang diễn ra, cuốn sách ở đằng sau bạn - ngoài một số sửa đổi cho bằng chứng, điều bạn sống với hai, ba, năm năm chỉ đơn giản là những gì bạn từng viết, một cái gì đó bạn đã chuyển từ.

RS: Làm thế nào mà việc xuất bản "Những kẻ chạy trốn" được so sánh với các cuốn sách khác của bạn (cho đến nay)?

CS: Chà, điểm so sánh phù hợp nhất là TRANCE, xuất hiện mười năm trước. Trước đó, các trang web văn học trực tuyến chỉ mới bắt đầu tìm thấy chỗ đứng của họ. Đối với hầu hết các phần, đó là vấn đề chờ đợi các đánh giá in và báo chí khác xuất hiện. Đôi khi tôi thực sự có những mẩu tin được chuyển đến cho tôi trong một phong bì của FSG. Một số loại sự chú ý ban đầu mà các nhà tài trợ đã không thực sự tồn tại trước đó - làm cho danh sách các trang web "Được mong đợi nhất" như Millions và Flavorwire, chẳng hạn.

Đó là phần tốt. Phần tồi tệ, tôi cho rằng, rất nhiều, rất nhiều tờ báo và tạp chí đã gấp hoặc chỉ thu hẹp phạm vi bảo hiểm sách của họ trong những năm qua. Ngoài ra, tôi đã không có một trang web trước đó và không có phương tiện truyền thông xã hội nào được sử dụng để quảng bá cuốn sách, không phải tôi là một số phương tiện truyền thông xã hội. Nếu không, sự chú ý dường như đến sớm hơn một chút.Danh sách và phích cắm, cộng với các đánh giá in, trong đó tôi không nghĩ rằng mình đã nhận được nhiều lần trước khi xuất bản (ngày 9 tháng 2), ngoài các giao dịch, như Danh sách sách và Tuần báo của nhà xuất bản.

Và tôi đã được xem xét lần này trong Books of the Times, đó là hồ sơ rất cao. Tôi đã bị chỉ trích, nhưng tôi nghĩ điều đó có nghĩa là tôi đã đến. Hoặc là vậy, hoặc họ đang cố giết tôi trước khi tôi có thể vào cửa.

Lời khuyên dành cho các nhà văn trẻ

RS: Bạn có lời khuyên nào cho các nhà văn trẻ?

CS: Thật thú vị, đây là nơi kinh nghiệm sáng tạo và kinh nghiệm xuất bản có xu hướng kết hợp lại. Các nhà văn trẻ nên ưu tiên đọc, trên hết. Họ nên đọc một cách khác biệt khi nó phù hợp với họ, họ nên đọc một cách có hệ thống khi nó phù hợp với họ. Họ nên đọc cái gọi là tiểu thuyết văn học và tiểu thuyết thể loại. Và khi họ viết, họ nên cố gắng áp dụng những gì họ thích vào những gì họ đang đọc vào tác phẩm của họ. Họ không nên lo lắng về việc tìm kiếm một đại lý hoặc liệu những gì họ đang làm có hấp dẫn thị trường hiện tại hay không.

Họ nên bước ra ngoài thị trường và phát triển những gì có ý nghĩa và đẹp đẽ đối với họ. Và họ cần kiên nhẫn. Tôi có cảm giác rằng đối với nhiều người trẻ tuổi, với khả năng xuất bản tức thời trên nhiều nền tảng khác nhau, công việc được thực hiện ngay khi họ nhấn "đăng" và phản hồi bắt đầu. Và tôi không thực sự nghĩ rằng đó là vấn đề. Có thể đó là một quan điểm cổ xưa từ một thành viên của một thế hệ khác, nhưng tôi không nghĩ rằng viết lách là về việc gây ra phản ứng nóng bỏng của bạn đối với một số vấn đề trong ngày.

Viết là một trò chơi dài, liên quan đến phát minh, tổng hợp, và một số lượng nhất định. Nó không cần câu trả lời của người khác để được hoàn thành. Làm việc trong sự cô lập và không chắc chắn là một loại kỷ luật nhất định trong chính nó, và các nhà văn nên trau dồi nó.

Christopher Sorrentino là tác giả của năm cuốn sách, bao gồm Trance, một người vào chung kết Giải thưởng Sách quốc gia cho tiểu thuyết. Cuốn tiểu thuyết tiếp theo của ông, The Fugologists, sắp ra mắt từ Simon & Schuster. Tác phẩm của ông đã được tuyển tập rộng rãi và đã xuất hiện trên A Space Public, The Baffler, BOMB, BookForum, Conjifts, Esquire, fence, Granta, Harper's, The Los Angeles Times, McSweeney's, The New York Times, Open City, The Paris, Playboy, Tin House, và nhiều ấn phẩm khác. Ông đã nhận được học bổng từ Quỹ Lannan, Quỹ Nghệ thuật New York và Quỹ Ludwig Vogelstein, và ông là Nhà văn tại nơi cư trú tại Đại học Fairleigh Dickinson năm 2011. Ông đã giảng dạy tại Đại học Columbia, New York Đại học, Trường học mới, Fairleigh Dickinson, và tại Trung tâm Thơ ca Unterberg của đường 92 Y, nơi ông là một giảng viên nòng cốt.