Tác giả "Cuốn sách đá" Jonathan Papernick viết và xuất bản

Jonathan Papernick là tác giả của các tập truyện * Sự xuất hiện của Eli Israel *, * Không có gì khác * và * Cuốn sách về đá *. Tiểu thuyết của ông đã xuất hiện trên nhiều tạp chí văn học bao gồm, * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * và * Đối đầu *. Tác phẩm của anh đã được tuyển tập trong * Bộ lạc bị mất: Tiểu thuyết Do Thái từ rìa *, * Những người viết nguệch ngoạc trên mái nhà *, * Khoảnh khắc, * * Tuổi trẻ chớp nhoáng * và * Hồi ức sáu từ về cuộc sống của người Do Thái *. Dara Horn gọi Papernick, một nhà văn hoàn toàn nguyên bản, và tờ Thời báo New York viết, có một sự chắc chắn về cơ bắp đối với những câu chuyện hay nhất của Papernick., Pap Papick đã dạy viết tiểu thuyết tại Viện Pratt, Đại học Brandeis, Đại học Bar Nhà văn Grub Street và Emerson College. Là người gốc Toronto, Papernick sống cùng vợ và hai con trai bên ngoài Boston, nơi ông là Nhà văn cao cấp cư trú tại một trường đại học ở Boston.

Rachel Sherman: Bạn có thể mô tả hành trình viết The Book of Stone không? Làm thế nào nó đưa bạn để hoàn thành? Điều gì truyền cảm hứng cho ý tưởng?

Jonathan Papernick: * Cuốn sách về đá * tôi đã mất một thời gian dài để viết. Tôi thực sự bắt đầu viết nó vào tháng 9 năm 2000 sau khi tập truyện đầu tiên của tôi * The Ascent of Eli Israel * được lưu hành với các nhà xuất bản ở New York. Tôi đã xử lý chủ đề cực đoan của người Do Thái trong tập truyện và cảm thấy rằng tôi vẫn chưa tự mình bị mê hoặc nên tôi quyết định muốn viết một cuốn tiểu thuyết ở Brooklyn, nơi tôi đang sống lúc đó. Thật thú vị, cuốn tiểu thuyết bắt đầu đi cùng nhau trong một chuyến đi không có đài phát thanh từ Đại học Wesleyan đến Fort Greene, Brooklyn.

Đầu tiên, nhân vật chính cha cha, thẩm phán quái dị Walter Stone bắt đầu hình thành trong tâm trí tôi. Lúc đó, cha tôi đang cố gắng trở thành thẩm phán ở Canada và không gặp may mắn, và tôi muốn ông ấy thấy rằng không phải tất cả các thẩm phán đều là những người tuyệt vời và không có gì xấu hổ khi không trở thành thẩm phán.

Tôi cũng biết rằng nhân vật chính của tôi là một chàng trai trẻ lạc lối vào giữa những năm 20 tuổi, bị ghẻ lạnh từ người cha vừa mới qua đời. Và tôi biết rằng nhân vật của tôi sẽ bắt đầu cuốn tiểu thuyết trên sân thượng của anh ta xem xét tự sát. Ngoài ra, thật khó để kết hợp cuốn tiểu thuyết này vì tôi biết tôi muốn nó làm cho tập truyện của tôi trông giống PG, tôi muốn viết một cái gì đó bùng nổ, viêm, một cái gì đó thực sự sẽ tạo ra cuộc thảo luận và tranh luận. Tôi đã viết trong một thời gian dài trong bóng tối, không biết làm thế nào để đến nơi tôi muốn nhưng nhấn vào và sau hai hoặc ba năm, câu chuyện bắt đầu rơi vào vị trí.

Khi tôi kết nối với biên tập viên tuyệt vời Michelle Caplan của tôi tại Fig Tree Books vào đầu năm 2014, quá trình viết đã thực sự diễn ra. Tôi đã viết lại rất nhiều cuốn sách với việc cô ấy thúc đẩy tôi luôn đào sâu hơn để làm cho các nhân vật của tôi có chiều hướng hơn, để đẩy họ mạnh hơn, thực sự nắm lấy cơ hội và tám tháng sau, tôi đã có một bản thảo một trăm ba mươi lăm ngàn từ đó là cuốn sách chúng ta có ngày hôm nay.

Bạn có thể nói về kinh nghiệm của mình khi xuất bản cuốn sách này với Fig Tree Books không? Điều gì làm cho Fig Tree khác biệt với các nhà xuất bản khác?

Kinh nghiệm của tôi khi làm việc với Fig Tree rất tuyệt vời, trước tiên là vì mối quan hệ chặt chẽ mà tôi có thể có với biên tập viên của mình. Với tiểu thuyết của tôi là một trong bốn cuốn sách đầu tiên họ đang xuất bản trong danh sách khai mạc của họ, tôi đã nhận được rất nhiều sự chú ý không chỉ từ biên tập viên, mà còn từ mọi người khác tại nhà xuất bản. Tôi biết rất nhiều ngôi nhà lớn hơn có vẻ uy tín hơn, nhưng rất dễ bị lạc trong shuffle, và tôi luôn cảm thấy rằng cuốn sách của tôi là mối quan tâm lớn không chỉ với tôi, mà cả tương lai của Fig Tree, vì chúng muốn tạo ra một cú sốc lớn trong thế giới văn học.

Tôi nghĩ họ đặc biệt, không chỉ vì sự chú ý mà họ dành cho nhà văn của họ, mà còn vì họ không sợ nắm bắt cơ hội và thực sự làm việc với một số chủ đề khó, tiểu thuyết mà các nhà xuất bản chính thống hơn có thể sợ tiếp nhận. Không ai ở Fig Tree từng yêu cầu tôi giảm âm thanh xuống, thực tế hoàn toàn ngược lại, tôi được dặn đừng kéo những cú đấm của mình và để cuốn tiểu thuyết đi đến nơi cần thiết.

Khi cuốn sách của bạn đề cập đến nhiều chủ đề gây tranh cãi, bạn đã có phản ứng nào làm bạn ngạc nhiên chưa?

Vì cuốn sách đã được phát hành chưa đầy một tuần, tôi đã có rất nhiều phản ứng ngoại trừ một vài đánh giá tái bản là cực kỳ tích cực. Có một phần trong tôi tưởng tượng một số độc giả Do Thái có thể thấy cuốn sách này là một điều tồi tệ đối với người Do Thái, mà tôi nghĩ là một ý tưởng vô lý để bắt đầu, nhưng nó sẽ là điểm khởi đầu tuyệt vời cho một cuộc trò chuyện rất quan trọng về cực đoan.

Cuộc sống làm việc hàng ngày của bạn như thế nào? Làm thế nào để bạn cấu trúc thời gian viết của bạn?

Vì tôi dạy toàn thời gian tại Emerson College và có hai đứa con nhỏ, không phải lúc nào cũng dễ dàng tìm thấy thời gian để viết. Tôi có xu hướng trở thành một nhà văn streaky của người Viking, người chắc chắn đã được trưng bày với cuốn tiểu thuyết này khi tôi viết lại toàn bộ cuốn sách trong tám tháng. Thường thì tôi đã viết sáu và bảy giờ một ngày, nhưng tôi cũng có thể đi hàng tháng và hàng tháng mà không cần viết. Mặc dù đôi khi tôi cảm thấy có lỗi về điều đó, nhưng tôi nghĩ bộ não cần thời gian để nạp năng lượng, và một nhà văn luôn viết theo nghĩa là anh ta luôn thu thập ý tưởng trong tiềm thức của mình, nuôi dưỡng những ý tưởng đó cho đến khi họ sẵn sàng hồi sinh.

Tuy nhiên, với một gia đình, đó là một chút thương lượng, và tôi đã phải kiểm tra một số tiền hợp lý để cho cuốn tiểu thuyết của mình thời gian cần thiết để nó đi vào cuộc sống.

Bạn có lời khuyên nào cho các nhà văn trẻ?

Vâng, lời khuyên cơ bản của tôi là các nhà văn trẻ cần đọc và đọc mọi thứ và đọc liên tục - cả văn bản đương đại và kinh điển. Họ cần cảm thấy rằng họ không bao giờ biết đủ. Tôi tin rằng chúng ta luôn là sinh viên viết lách, dù chúng ta trẻ hay già - không bao giờ có lúc chúng ta đến, khi chúng ta có thể nói chúng ta đã làm được, đó là một quá trình không ngừng.

Nó cũng quan trọng đối với các nhà văn ngồi xuống ghế trước máy tính hoặc tập giấy và hoàn thành công việc. Không có gì thời thượng về việc trở thành một nhà văn, đó là về sự cô đơn khi đặt một cái gì đó xuống trang và sau đó sửa đổi và sửa đổi và sửa đổi cho đến khi cảm thấy hoàn toàn đúng.

Nhà văn trẻ và già cần cân bằng sự kiêu ngạo với sự khiêm tốn. Khi chúng ta ngồi viết, chúng ta là những người sáng tạo, những vị thần thu nhỏ và chúng ta cần viết với ý thức kiêu ngạo lớn nhất, khi chúng ta tạo ra những con người thực sự, đa chiều, những thế giới mọc lên từ trang. Tuy nhiên, khi chúng ta đi ra thế giới với tư cách là nhà văn, chúng ta cần thể hiện bản thân với sự khiêm nhường tuyệt vời. Có rất nhiều thứ mà mọi người có thể làm với thời gian của họ, cho dù đó là xem phim, hay chơi trò chơi điện tử hay đi chơi với bạn bè, và có hàng ngàn hàng ngàn cuốn sách được xuất bản mỗi năm và không có lý do cho bất kỳ ai bên ngoài vòng tròn cá nhân của chúng ta để ai đó đọc sách của chúng ta, đặc biệt nếu chúng ta kiêu ngạo hoặc có quyền theo bất kỳ cách nào.

Nhà văn cần thể hiện bản thân một cách thân thiện, dễ gần, hiểu rằng chúng tôi đang yêu cầu rất nhiều cho ai đó dành năm hoặc sáu giờ trở lên một mình chỉ bằng lời nói của chúng tôi để giữ cho họ đồng hành.

Jonathan sẽ đọc tại Nhà sách Greenlight ở Brooklyn NY vào ngày 18 tháng 5 lúc 7 giờ tối. Ngày du lịch khác của ông được liệt kê ở đây.