Viết nhân vật trong tiểu thuyết

Các nhân vật được miêu tả qua cả lời kể và lời thoại trong một tác phẩm hư cấu. Chúng có thể phẳng hoặc nhỏ, hoặc tròn và chính, được phát triển với chiều sâu hơn. Tính cách được thể hiện thông qua các phản ứng của nhân vật đối với xung đột, thông qua đối thoại và thông qua các mô tả.

Các nhân vật trong tiểu thuyết có thể có nhiều vai trò và mục đích, tất cả đều được quyết định bởi ý định và phong cách của nhà văn, làm việc cùng nhau để đưa cốt truyện về phía trước.

Nhân vật chính

Nhân vật chính là nhân vật chính, anh hùng hoặc nữ anh hùng của câu chuyện. Trong một số trường hợp, người đọc trải nghiệm câu chuyện qua đôi mắt của nhân vật này. Ở những người khác, nhân vật chính có thể chỉ là một trong vài nhân vật có quan điểm được mô tả.

Nhân vật chính không phải là một nhân vật mà người đọc xác định. Anh ta thậm chí có thể là một kẻ phản anh hùng, khó chịu hoặc thậm chí là xấu xa, và điều đó cũng ổn nếu điều đó làm xáo trộn cốt truyện.

Hoặc cô ấy có thể là một anh hùng thực sự nhưng cũng có thể là một nhân vật mà người đọc được cho là không thích do một lỗ hổng nhân vật hoặc hoàn cảnh nào đó. Hãy suy nghĩ Becky Sharp trong Hội chợ Vanity. Cô ấy đã đưa ra ý nghĩa mới cho thuật ngữ tàn nhẫn, nhưng thôi nào, 'fess up.Bạn không rễ cho cô ấy một chút?

Nhân vật phản diện

Trong nhiều thể loại đặc biệt, nhưng không chỉ là những tưởng tượng, phim kinh dị, tiểu thuyết gián điệp, truyện tội phạm và bí ẩn, nhân vật chính bị đọ sức với một nhân vật phản diện. Nhân vật phản diện có thể là một cá nhân thực sự vô đạo đức hoặc xấu xa, chẳng hạn như Tiến sĩ Moriarty trong truyện Sherlock Holmes, nhưng anh ta cũng có thể là một phụ huynh có ý nghĩa tốt nhưng độc đoán hoặc thậm chí là một kẻ ngốc vụng về vô tình cản đường của nhân vật chính.

Điểm mấu chốt là nhân vật phản diện có sự bất hòa với anh hùng hoặc nữ anh hùng trong cốt truyện, và đôi khi câu chuyện liên quan đến những tỷ lệ khá nghiêm trọng liên quan đến hoàn cảnh sống hay chết. Iakes của Shakespeare ở Othello là một ví dụ điển hình, nhưng một nhân vật chính cũng có thể là cả một nhóm người: chính phủ, giáo phái hoặc một tập đoàn tội phạm.

Sử dụng phép ẩn dụ

Trong một số tác phẩm, các nhân vật được tạo ra không phải là con người nhận thức đầy đủ hay những con người tưởng tượng mà là những ẩn dụ cho một phẩm chất con người cụ thể. Lord Voldemort trong các cuốn sách Harry Potter không có ý định được coi là một người hoàn toàn được hình thành, mà là một phép ẩn dụ cho kết cục khủng khiếp xảy ra do sự khinh miệt và chống lại sức mạnh của tình yêu.

Nhân vật là thiết bị âm mưu

Trong một số trường hợp, các nhân vật tồn tại phần lớn cho mục đích chuyển câu chuyện từ điểm này sang cốt truyện tiếp theo. Những nhân vật này chỉ được hình thành một cách sơ sài. Họ là những nhân vật phẳng Một hoặc hai chiều. Không phải anh chàng này là ai hay anh ta cảm thấy thế nào mà là anh ta làm gì mới là vấn đề.

Nhân vật chứng khoán có thể phục vụ trong khả năng này. Họ có xu hướng rập khuôn mà không có nhiều chiều sâu, như một người phụ nữ ở quán bar hoặc một người ăn xin ở một góc phố, nhưng họ không phải như vậy. Nhân vật chứng khoán có thể phức tạp hơn khi cốt truyện yêu cầu nó.

Nhà văn thường tạo ra các nhân vật với mục đích duy nhất là thúc đẩy nhân vật chính thực hiện các hành động thúc đẩy câu chuyện về phía trước. Một ví dụ điển hình của loại nhân vật phẳng này là Scar in Vua sư tử. So sánh anh ta với Simba, một nhân vật tròn trịa. Bạn biết Simba. Sẹo … có lẽ không nhiều lắm.

Nhân vật cần thiết

Một số câu chuyện được xây dựng trong khoảng thời gian, địa điểm hoặc tình huống yêu cầu phải có một số loại nhân vật nhất định. Những nhân vật này có thể không quá quan trọng đối với cốt truyện hoặc chủ đề, nhưng dù sao sự vắng mặt của họ sẽ được cảm nhận.

Hãy tưởng tượng một câu chuyện diễn ra trong môi trường khách sạn mà không có ít nhất một vài thành viên của nhân viên khách sạn. Một câu chuyện xảy ra trên một con tàu vũ trụ hướng tới Sao Hỏa sẽ không đầy đủ nếu không có ít nhất một bản phác thảo về thuyền trưởng của con tàu, ngay cả khi anh ta không phải là nhân vật chính. Ai đó có thể bị bắn và giết trong một vụ cướp ngân hàng. Danh tính, cảm xúc, suy nghĩ và chiều sâu của anh ta không quan trọng đối với cốt truyện, nhưng thực tế rằng anh ta là một kẻ gây tử vong.

Cách tạo nhân vật

Hãy rõ ràng trong tâm trí của bạn về mục đích của nhân vật trong công việc của bạn trước khi bạn bắt đầu viết và tạo ra một nhân vật. Tại sao và làm thế nào để anh ấy chuyển cốt truyện của bạn đến đích? Bạn có thể bắt đầu nói xấu anh ấy khi bạn trả lời câu hỏi đó và có lẽ bạn sẽ muốn đưa ra phần này của quá trình một chút thời gian nếu anh ấy là nhân vật chính của bạn. Sống với anh ta vài ngày hoặc thậm chí vài tuần trước khi bạn viết câu đầu tiên. Khi các sự kiện diễn ra trong cuộc sống của bạn, hãy tự hỏi anh ấy sẽ làm gì hoặc anh ấy sẽ phản ứng như thế nào trong cùng hoàn cảnh.

Làm quen anh ấy.

Mặc dù điều quan trọng là phải biết và hiểu đầy đủ các đặc điểm tính cách của nhân vật chính cũng như động lực, sở thích và tài năng của cô ấy, nhưng bạn sẽ cần ít chi tiết hơn cho một nhân vật chỉ đơn giản là một thiết bị cốt truyện. Bạn không cần phải quay bánh xe đi sâu vào những gì khiến cô ấy đánh dấu.

Đi cùng với sự gan dạ của bạn

Như bất cứ ai đã từng viết một tác phẩm hư cấu thành công sẽ nói với bạn, ruột của bạn là một công cụ mạnh mẽ. Và rất ít nếu có bất kỳ bản nháp hư cấu nào là hoàn hảo ngay lần đầu tiên. Nhiều khả năng, bạn sẽ đưa ra một bản nháp thô sau đó sửa lại hai, thậm chí ba lần.

Nếu một nhân vật nhảy vào các trang của bạn dường như không biết từ đâu trong khi bạn đang viết bản nháp đầu tiên đó, tại sao không để anh ta đi chơi ở đó một lúc? Tiềm thức của bạn có thể đang cố nói với bạn điều gì đó. Anh ta có thể là người quan trọng sau này, cung cấp một cốt truyện cốt lõi. Bạn có thể để anh ta trở thành và nếu anh ta trở nên thừa thãi, hãy đưa cho anh ta chiếc rìu khi bạn đang chuẩn bị bản thảo cuối cùng của mình. Bạn luôn có thể viết thư cho anh ấy sau nếu hóa ra anh ấy không có gì để cung cấp.

Cho dù nhân vật của bạn có ý nghĩa hay tầm thường đến mức nào, hãy chắc chắn rằng người đó nhất quán và đáng tin trong các thông số của câu chuyện của bạn. Động lực và hành động phải phối hợp với nhau để người đọc không bị bối rối và thất vọng.