Flash tiểu thuyết và truyện ngắn thành công

Để một câu chuyện trở thành một câu chuyện hoàn chỉnh, chúng ta chỉ cần một yếu tố nhỏ trong câu chuyện được giải quyết. Yếu tố này có thể rất nhỏ. Nó thường không hạnh phúc. Nó có thể để lại cho chúng tôi hàng triệu câu hỏi, nhưng nó trả lời một câu hỏi.

Những gì được giải quyết trong một câu chuyện không phải luôn luôn là một cái gì đó xảy ra bên ngoài, mà là bên trong. Thông thường các nhà văn được nói rằng nhân vật chính của họ phải thay đổi bằng cách nào đó từ đầu câu chuyện đến cuối, và thông thường, mọi người coi điều này có nghĩa là một cái gì đó rất lớn phải xảy ra (xem các bài viết trước về cái chết, bệnh tật, thây ma, v.v.). Nhưng điều này là không đúng sự thật. Một cảm xúc có thể thay đổi. Cách người ta nhìn thấy một cái gì đó có thể thay đổi. Một tâm trạng có thể thay đổi. Một nhân vật có thể chỉ đơn giản là quyết định tự pha trà.

Nhiều sinh viên của tôi cảm thấy nhẹ nhõm khi tôi bảo họ đừng tập trung vào cốt truyện và chỉ nhắm đến một khoảnh khắc nhỏ. Tương tự như vậy, nhiều sinh viên vui mừng khi tôi chỉ định 1-2 tiểu thuyết hoặc tiểu thuyết flash, vì họ nghĩ rằng họ càng ít phải viết, nó sẽ càng dễ dàng hơn.

Tuy nhiên, đây không phải là trường hợp. Viết tiểu thuyết flash (còn được gọi là tiểu thuyết vi mô, tiểu thuyết ngắn ngắn, tiểu thuyết bưu thiếp và tiểu thuyết bất ngờ) không có nghĩa là bạn chỉ cần viết 1-2 trang. Các quy tắc tương tự của người Viking, áp dụng cho một tiểu thuyết flash thành công như họ làm trong các câu chuyện dài hơn. Điều này có nghĩa là người viết có ít thời gian hơn để tạo ra một thế giới đáng tin trước khi cố gắng giải quyết một cái gì đó bên trong nó. Điều này thường khó khăn hơn nhiều.

Một trong những bậc thầy của tiểu thuyết flash là nhà văn Lydia Davis, tác giả của Người phụ nữ thứ mười ba và Những câu chuyện khác, Break It Down, và Các loại nhiễu loạn trong số những cuốn sách khác Những câu chuyện của cô đã được xuất bản cùng nhau trong Những câu chuyện được thu thập của Lydia Davis.

Câu chuyện của cô dưới đây là một ví dụ về việc ít phải thay đổi để câu chuyện được "hoàn thành".

NỖI SỢ

Gần như mỗi buổi sáng, một người phụ nữ nào đó trong cộng đồng của chúng tôi chạy ra khỏi nhà với khuôn mặt trắng trẻo và chiếc áo khoác của cô ấy vỗ mạnh. Cô ấy khóc, khẩn cấp, khẩn cấp, một trong số chúng tôi chạy đến và giữ cô ấy cho đến khi nỗi sợ hãi của cô ấy được làm dịu. Chúng tôi biết cô ấy đang làm cho nó lên; không có gì thực sự xảy ra với cô ấy Nhưng chúng tôi hiểu, bởi vì hầu như không có ai trong chúng tôi không được di chuyển vào một lúc nào đó để làm những gì cô ấy đã làm, và mỗi lần, nó đã lấy hết sức mạnh của chúng tôi, và thậm chí cả sức mạnh của bạn bè và gia đình của chúng tôi nữa làm chúng tôi yên lặng

Davis đã chọn một khoảnh khắc đáng để hư cấu: người phụ nữ ra khỏi nhà hét lên khẩn cấp, khẩn cấp, "mỗi ngày. Cô ấy đã thừa nhận sự thật của khoảnh khắc này, và sự tương đối: chắc chắn có nhiều khoảnh khắc mỗi chúng ta cảm thấy rằng chúng ta không thể chịu đựng bất cứ điều gì trong cuộc sống của chúng ta có thể.Cô ấy chỉ ra điều này và cho chúng tôi thấy một cái gì đó chúng tôi đã biết, nhưng theo một cách mới. Ý tưởng rằng những người hàng xóm đang giúp đỡ người phụ nữ này nhưng họ cảm thấy đồng cảm với cô ấy, rằng cô ấy đại diện cho mong muốn và nhu cầu của mọi người, làm cho sự hài lòng trở nên xúc động.

Nỗi buồn là thừa nhận rằng cuộc sống là quá nhiều, nhưng hầu hết chúng ta có thể thực sự nói như vậy. Điều đáng buồn là ai đó nói như vậy mỗi ngày, nhưng không tốt hơn cho nó. Điều đáng buồn là tất cả chúng ta đều cảm thấy như vậy, nhưng im lặng trong nhà, không nói với ai.