Cốt truyện cơ bản cho những người viết mới bắt đầu

Nếu, giống như nhiều người, bạn lao động theo ý tưởng rằng đối với các nhà văn "thực sự", cốt truyện đến một cách dễ dàng, loại bỏ ảo ảnh đó ngay bây giờ. Trong khi một số nhà văn được sinh ra với ý thức làm thế nào để kể một câu chuyện một cách hiệu quả, thì nhiều người trong số họ nghiên cứu các yếu tố cốt truyện và chú ý nghiêm túc đến cách các nhà văn khác xây dựng thành công một câu chuyện.

Các nhà viết kịch có những thứ này được khoan vào chúng, nhưng các tác giả tiểu thuyết thường bỏ đi mà không có hướng dẫn cơ bản trong những gì làm cho một cái gì đó kịch tính. Đó không phải là phép thuật. Các yếu tố của một câu chuyện hay có thể được nghiên cứu và học hỏi.

Trên thực tế, có lẽ bạn đã từng học chúng trong các lớp văn học ở trường trung học. Bây giờ không hại gì khi xem xét chúng, từ quan điểm của một nhà văn chứ không phải một học sinh. Chúng có vẻ đơn giản, nhưng không có chúng, các kỹ năng khác của bạn với tư cách là một nhà văn - khả năng tưởng tượng các nhân vật đáng tin cậy, tài năng của bạn với đối thoại, sử dụng ngôn ngữ tinh tế của bạn - sẽ trở nên vô dụng.

Bắt đầu, tất nhiên, với một nhân vật chính, nhân vật chính của bạn. Nhân vật chính phải gặp một cuộc xung đột - với một nhân vật khác, xã hội, tự nhiên, chính anh ta, hoặc một số sự kết hợp của những điều này - và trải qua một số loại thay đổi như là kết quả.

"Xung đột" còn được gọi là "câu hỏi kịch tính lớn". Hội thảo của nhà văn Gotham đưa nó theo cách này trong hướng dẫn của họ Viết tiểu thuyết: Câu hỏi kịch tính lớn "nói chung là một câu hỏi có / không đơn giản, câu hỏi có thể được trả lời vào cuối câu chuyện." Điều gì sẽ xảy ra với Vua Lear khi ông chia rẽ đế chế của mình và ghẻ lạnh với một cô con gái chung thủy của mình? Elizabeth Bennet của Jane Austen Tự hào và định kiến kết hôn vì tình yêu, và cô ấy hoặc một trong hai chị em của mình sẽ kết hôn đủ tốt để cứu gia đình khỏi sự sỉ nhục tài chính?

Những xung đột này mang lại những thay đổi gì? Elizabeth Bennet học được những nguy hiểm khi để định kiến ​​can thiệp vào sự phán xét. King Lear có được sự khiêm nhường và học cách nhận ra sự hời hợt và chân thành. Cả hai đều khôn ngoan hơn ở phần cuối của câu chuyện so với lúc ban đầu, ngay cả khi sự khôn ngoan này, trong trường hợp của Lear, phải trả giá đắt.

Các yếu tố của âm mưu

Một câu chuyện sẽ đạt được nhiều địa danh khác nhau trên đường từ khi bắt đầu câu chuyện đến khi hoàn thành câu hỏi kịch tính. Phần giới thiệu trình bày các nhân vật, bối cảnh và xung đột trung tâm. Tham gia vào nhân vật chính của bạn trong cuộc xung đột đó càng sớm càng tốt. Độc giả ngày nay nói chung sẽ không lội qua các trang trình bày để đi đến điểm. Đừng làm cho họ tự hỏi tại sao họ đọc câu chuyện hoặc tiểu thuyết của bạn. Móc chúng trong trang đầu tiên hoặc các trang.

Từ đó, nhân vật sẽ gặp nhiều trở ngại khác nhau để đạt được mục tiêu của mình. Được biết đến như là hành động gia tăng hoặc phát triển, đây là một phần của sự hài lòng của câu chuyện. Người đọc muốn thấy một cuộc đấu tranh, muốn cảm thấy như thể phần thưởng cuối cùng là xứng đáng.

Lần nữa, Tự hào và định kiến cung cấp một ví dụ tuyệt vời. Nếu Elizabeth Bennet và Darcy thích nhau ngay lập tức, và bạn bè và gia đình của họ ngay lập tức chấp thuận, cuộc hôn nhân của họ sẽ ít thỏa mãn hơn, và sẽ không có gì nhiều được học trên đường đi, ngoại trừ việc yêu nhau thật tuyệt.

Lưu ý cách các nhà văn khác xây dựng căng thẳng kịch tính trong phần này của câu chuyện của họ. Làm thế nào để họ giữ cho chúng ta quan tâm đến kết quả của câu chuyện? Có bao nhiêu trở ngại là cần thiết để làm cho người đọc cảm thấy hài lòng cuối cùng? Không có quyết định nào trong số này là nhất thiết phải dễ dàng. Một phần của sự phát triển của bạn với tư cách là một nhà văn đòi hỏi phải phát triển cảm giác về một câu chuyện thành công.

Các hành động gia tăng dẫn đếncực điểm, bước ngoặt trong câu chuyện, từ đó dẫn đếnđộ phân giải. Câu hỏi kịch tính trung tâm được giải quyết bằng cách này hay cách khác. Peter Selgin cung cấp một ví dụ tốt trong cuốn sách của mình Bởi xảo quyệt & thủ công:

Climax là giải quyết xung đột, điểm không thể quay trở lại mà vượt qua số phận của nhân vật chính - tốt hay xấu - được bảo đảm. Vụ tự tử của Rome là cao trào … không phải vì đó là khoảnh khắc kịch tính nhất, mà bởi vì nó phong ấn số phận của anh ta và quyết định sự quyết tâm bằng cách ngăn anh ta và Juliet sống hạnh phúc mãi mãi.

bên trongtừ chối, tác giả buộc lên tất cả các kết thúc lỏng lẻo. Elizabeth và Jane Bennet sống gần nhau. Lydia ở rất xa ở miền Bắc, nơi cô không thể làm phiền họ nhiều, và những phẩm chất tốt hơn của Kitty được thu hút bằng những chuyến viếng thăm thường xuyên của chị em cô. Mọi người, chúng tôi thích cuộc sống hạnh phúc mãi mãi, và trong ba trang thực tế, chúng tôi có được tất cả các chi tiết cần thiết. Tương tự như vậy, việc từ chối cho Lear chỉ là một phần của một cảnh: tất cả những người chơi của cốt truyện chính đều chết, nhưng dưới thời Edgar, nước Anh được đoàn tụ.

Hai từ chối trách nhiệm

Đầu tiên, nhiều tiểu thuyết thành công không tuân theo các quy tắc này một cách chính xác. Nhưng thậm chí hoạt động như Virginia Woolf's Bà Dalloway, có vẻ tập trung nhiều vào ngôn ngữ hơn là hành động, giới thiệu những câu hỏi kịch tính để giữ cho chúng ta đọc.. văn học, ít nhất) cho Aristotle Thơ.

Thứ hai, các yếu tố cơ bản này có thể không xảy ra theo thứ tự được liệt kê ở trên. Hãy cố gắng xác định chúng trong bài đọc của bạn. Câu hỏi tại sao nhà văn quyết định kể câu chuyện theo cách mà anh ấy hoặc cô ấy đã làm. Lưu ý các quyết định kịch tính. Và, tất nhiên, nghĩ về tất cả những điều này khi bạn tạo ra những câu chuyện của riêng bạn. Vào cuối ngày, một cái gì đó phải xảy ra. Có vẻ sơ đẳng, nhưng nó có thể khá phức tạp. Bằng mọi cách, hãy thử nghiệm, nhưng cũng dành thời gian cho những điều cơ bản.