Định nghĩa của chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu trong văn bản tiểu thuyết

Thuật ngữ hiện thực ma thuật mô tả tiểu thuyết đương đại, thường được liên kết với Mỹ Latinh, có tường thuật pha trộn các yếu tố ma thuật hoặc tưởng tượng với thực tế. Các nhà văn hiện thực ma thuật bao gồm Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier và Isabel Allende.

Lần dùng đầu tiên

Thuật ngữ này được đặt ra đầu tiên bởi nhà phê bình nghệ thuật người Đức Franz Roh vào năm 1925, nhưng chính Alejo Carpentier đã đưa ra thuật ngữ định nghĩa hiện tại của nó, trong lời giới thiệu cho cuốn sách "El Reino de Este Mundo". "Điều kỳ diệu", ông viết, trong một phiên bản dịch, "bắt đầu trở nên kỳ diệu không thể nhầm lẫn khi nó phát sinh từ một sự thay đổi bất ngờ của thực tế (phép lạ), từ một sự mặc khải đặc quyền của thực tế, một cái nhìn sâu sắc không quen thuộc được ưa thích bởi sự bất ngờ sự phong phú của thực tế hoặc sự khuếch đại của quy mô và phạm trù hoặc hiện thực, được cảm nhận với cường độ đặc biệt nhờ vào sự tôn cao của tinh thần dẫn nó đến một loại trạng thái cực đoan estado límite.'

Chuyến đi của Gulliver

Như nhà thơ Dana Gioia nhắc nhở chúng ta trong bài viết của mình, "Gabriel García Márquez và Chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu", chiến lược kể chuyện mà chúng ta biết là chủ nghĩa hiện thực kỳ diệu đã có từ trước: Tương tự như vậy, truyện ngắn của Nikolai Gogol, 'Mũi' (1842) … đáp ứng hầu như mọi yêu cầu của phong cách đương đại có chủ đích này. Người ta tìm thấy những tiền lệ tương tự ở Dickens, Balzac, Dostoyevsky, Maupassant, Kafka, Bulgakov, Calvino, Cheever, và những người khác."

Nhưng ý định của Carpentier là phân biệt lo Maravilloso mỹano từ phong trào siêu thực châu Âu. Trong suy nghĩ của ông, điều tuyệt vời ở châu Mỹ Latinh không đạt được bằng cách vượt qua hiện thực, nhưng vốn có trong kinh nghiệm thực tế của người Mỹ Latinh: "Rốt cuộc, toàn bộ lịch sử nước Mỹ là gì nếu không phải là một biên niên sử của sự thật kỳ diệu?"